一、转场

　　我们先分析由片头向段落一"送父出征"的转场。

　　片头之后是影片的第一个转场。导演采用强烈的对比,造成先声夺人的效果。1.影像对比暗、明相"切"。

　　前面镜头是画面全黑,后面镜头(影片的第一个镜头)是一个没有任何淡出、淡入、叠化等剪辑技巧的"硬切"。

　　黑色的画面"硬切"至万里无云、阳光灿烂的亮堂堂的蓝天。

　　如同我们从黑暗的房间突然来到明亮的室外,这里,黑与白、暗与亮,光线的强烈反差使人几乎目眩。其实,前面片头部分的旁白已经进行了铺垫,"阳光充足太亮,使得眼前一阵阵发黑。"这里,影像强烈的明暗对比,刺激了观众的视觉感受,向观众明示、强调影片的主题:"阳光灿烂的日子"。

　　2.音乐对比柔、刚相接。

　　①轻柔与强烈。与画面的由暗突然变亮相配合,声音方案是轻柔的笛声结束后有一个短暂的静场,然后,《革命风雷激荡》的歌声赫然震响。众男女豪情满怀、斗志昂扬地高唱革命歌曲:"革命风雷激荡,战士胸有朝阳。毛主席呀,毛主席,我们有多少知心的话儿要对您讲……"②个体与集体。前面是个人的、轻柔的、抒情的笛子独奏,后面是集体的、强烈的、激昂的合唱合奏。与影像效果一样,音乐强烈的柔、刚对比,剧烈地刺激观众的听觉,激昂的歌声立刻把我们带入到了那个火红的年代。

　　二、镜头

　　"送父出征"段落分镜头剧本如下:军队大院广场日(幼年)0π镜头3大全-小全降-推,摇万里无云的蓝天。镜头从天空降至毛主席雕像。镜头沿着毛主席的胳膊前推,并且顺着胳膊前伸的方向往上摇。

　　π镜头4中景π镜头5全景礼堂前,战士们敲锣打鼓为战友送行。礼堂楼顶,马小军等几个男孩迎面跑来。π镜头6全景(俯)π镜头7中景锣鼓滑π镜头19全景(摇)礼堂前,干部们走出礼堂。过画面,干部队伍迎面走来。满载军人和军人家属的军用卡车驶出部队大门。郊区公路π镜头21中景(跟)马小军兴奋地站在卡车上,站在父母的身边。

　　π镜头23全景(移)一辆辆坦克划过画面。

　　π镜头22中景(移)马小军指着远处。远处一辆辆坦克驶过。马小军的旁白:"我最大的梦想是中苏开战。新的世界大战中,一个举世瞩目的英雄将由此诞生,那就是我。"π镜头20全景(仰、移)排排杨树划过画面。

　　军用机场π镜头24全景(摇)军用卡车驶入机场。军用吉普车驶入飞机腹部。

　　π镜头25中景载有马小军和马小军父母的军车停下。

　　π镜头34全景军人走入飞机机舱。

　　π镜头26大特旋转着的飞机螺旋桨。

　　π镜头41全景飞机缓慢滑行。

　　π镜头35中景马小军吹哨。

　　π镜头43中景飞机划过画面。

　　π镜头42近景马小军看着画外。

　　π镜头44中景飞机滑行。

　　π镜头45大特飞机划过画面。

　　π镜头46全景-大特(仰、摇)飞机起飞,轰鸣声中飞机从头顶飞过。π镜头47全景(仰、摇)飞机划过画面,飞向远方。

　　三、读解

　　"送父出征"是影片第一个段落。本段落中,制作者主要营造"文革"那个特定时期的时代感以及那种理想主义色彩和英雄主义氛围。

　　核心:男性化,力量,父权崇拜,男性的强势。

　　父权崇拜,革命的神圣化,与影片的理想主义色彩一致。

　　制作风格:表现,渲染,造势。

　　台湾影评人焦雄屏在她的《讴歌青春神话》的文章中讲:"毛泽东雕像伴随着慷慨激昂的男女大合唱出现,'毛主席呀毛主席……'孩子们阵风似地跑着,战士们跳着舞,彩带鲜艳地飞扬,母亲责骂、喊声夹着卡车声,坦克车声、直升飞机螺旋桨声,父亲随部队出调的英姿,军机旁的蒿草随着大风疾疾偃抖,飞机呼噜噜转着螺旋和机身,又轰隆隆飞上天际。这样一个开场白在中国电影中几乎绝无仅有,昂扬、明亮、憧憬、希望、精力、速度,哗啦啦地在几分钟内拢聚了所有年轻的元素和象征,即使一直号称年轻的香港动作片也赶不上它的振奋力度。文革的年轻、改革的向往、青春的懵懂、风风火火,排山倒海而来。"?如何运用电影手法造势、渲染?制作者的主要处理如下:1.场景、道具场景:军营、坦克飞驰的公路、宽阔巨大的军用机场。