(二)送父出征(2)

　　道具:毛主席雕像、飞机、坦克、卡车、军人。

　　场景、道具、人物都是钢铁的世界、男人的世界。

　　2.色彩绿色:父亲的绿色军装,解放军战士的绿色军装,绿色的军车、坦克、飞机。总之是绿色的海洋,军人的世界。

　　红色:奔跑的人物景深的红色标语,镜头前景飘舞的红旗。红色在绿色的海洋中,"万绿丛中一点红",格外醒目耀眼。红色是鲜血的颜色,革命的颜色。红旗、红色代表着革命,代表着一种昂扬向上、激情澎湃的理想主义精神。

　　黑色:飞机起飞后,机尾冒着黑色浓烟掠过画面。黑烟表现机器、武器和男性的力量。浓烟是成熟男性(父亲)的象征。

　　?《我的摄影机不撒谎》,程青松、黄鸥著，中国友谊出版公司2002年版,第87页。3.剪辑本段落的核心是表现和渲染。段落中大量镜头组接。制作者用频繁的组接,来表现、渲染和强化段落的核心。

　　4.运动本段落是一个以运动镜头为主的段落。被摄对象、摄影机均呈动态。用运动宣泄、抒发制作者心中的激情,讴歌那个激情的时代。运动使"送父出征"段落成为一场让人热血沸腾的欢腾的盛宴。被摄物运动:狂奔的孩子、飘舞的红旗、喧闹的锣鼓阵、行驶的军车、奔驰的坦克和冲入云霄的飞机。

　　摄影机运动不仅使动态的被摄物得到强化,甚至使静态的被摄物也充满了生命。"毛主席活了"镜头3是一个复杂的运动镜头。镜头开始时从天空下降,先降到毛主席雕像的毛主席的头,又从头降到胳膊。然后,镜头沿着毛主席向前伸出的胳膊微微前推,并且顺着胳膊前伸的方向上摇仰拍。雕像是无生命的,冰冷的。电影镜头的运动和角度使无生命的、冰冷的毛主席雕像"活了"。毛主席像一个伟大的舵手,他挥动着巨大的手臂,为我们指引方向。

　　姜文多次讲,他最崇拜的人是毛泽东。他说自己最大的遗憾是在毛主席活着的时候,没有见过毛主席。

　　美国导演奥立弗·斯通曾经希望姜文在他筹备的电影《毛泽东传》里饰演毛泽东。姜文说:"我了解毛泽东的历史,理解他的内心,要演的话没有第二个人能够演过我,只是我长得不够伟大。你也许无法理解一个中国人对毛泽东怀有的特殊感情。"??"姜文眼里的世界"，姜文,《文汇电影时报》2004年12月16日。

　　我们在电影、电视中经常见到这样的情形。电影、电视镜头将我们生活中活生生的人(包括我们的领导者)拍摄得无精打采,毫无生气。电影《阳光灿烂的日子》恰恰相反,姜文将一个没有生命的毛主席雕像拍摄得栩栩如生。

　　这是因为姜文对毛主席的发自内心的热爱。这是因为姜文是在用他的"心"在拍摄。同样,我们可以看到电影表现手段的强大。

　　5.大特为了强调核心,制作者用大特写强调和渲染。飞机转动的螺旋桨,飞机像一只大鸟掠过画面。用特写渲染机器、武器、男性的力量。

　　6.声音用强烈的音乐、音响进行渲染。音乐:高亢的文革时期的歌曲声《革命风雷激荡》。音响:锣鼓声、汽车声、坦克的隆隆声、飞机的轰鸣声。强烈的声音震撼着、刺激着人们的听觉。同时,文革时期的革命歌曲本身就可以代表那个特殊的时代。特别是飞机掠过画面的轰鸣声,强烈渲染着男性的力量:7.旁白中年马小军内容激昂的旁白:"我最大的梦想是中苏开战。新的世界大战中,一个举世瞩目的英雄将由此诞生,那就是我。"旁白的内容强化了影像、声音的内容。

　　8.角度仰拍镜头一方面是影片主人公、幼年马小军的视线和马小军看成人世界的儿童视角。同时,更重要的是,仰拍镜头表现了幼年马小军心中理想主义的、昂扬的、偶像崇拜成分。镜头45用低角度拍摄机场跑道上行驶的飞机。景深处是灿烂、耀眼的太阳。巨大的飞机滚滚而来。低角度、仰拍,使飞机更加夸张、巨大。飞机滚滚前行,挡住了巨大的太阳。这里,巨大的飞机象征着成年男性(父亲)和军人。低角度、仰拍是男孩马小军看父亲、看成年男性的视角。父亲、成年男性像遮天蔽日的飞机一样震撼和伟大。