π镜头221近景(摇)墙在旋转。

　　6π镜头222近景马小军发现了什么,马小军停止旋转π镜头224近景马小军迷惑的目光。

　　π镜头223近景钟表在摆动。

　　π镜头225全景里屋,太阳照到床上。

　　π镜头226中景马小军举着望远镜在寻找。

　　π镜头227近景(摇)一张微笑的脸划过。

　　π镜头228近景马小军放下望远镜,马小军看里屋。

　　π镜头230近景马小军举着望远镜慢慢寻找。

　　π镜头229全景里屋,太阳照到床上。

　　6π镜头231近景(摇)一张微笑的脸慢慢划过。

　　π镜头239特写一张微笑的脸。

　　π镜头233全景里屋,太阳照到床上。

　　π镜头232近景马小军放下望远镜,马小军看里屋。

　　π镜头234近景马小军举着望远镜向里屋走去。

　　π镜头235中景(跟)马小军向前走着。马小军右手举着望远镜,左手伸向前方。π镜头236近景马小军碰到床,马小军抬头望去。

　　π镜头237近景蚊帐后面一张微笑的脸。马小军将蚊帐撩起。

　　π镜头238近景马小军注视着画外的照片。

　　6π镜头240全景马小军站在外屋,马小军抬起手。

　　π镜头241近景马小军举起望远镜。

　　π镜头242特写(虚焦、晃动)一张微笑的脸。(叠)二、读解如何表现"画中人"的魅力,如何表现马小军的被爱情所征服。

　　1.剧作安排①危险之后见到。"画中人"是马小军在经历第二次进房间险些被捉的危险之后见到的。同时,这次进入米兰房间,是马小军在他的开锁入室生涯中第一次打开一把暗锁。"我向来只开明锁,因为安全。可是,那天,我却鬼使神差地打开了一把暗锁。"暗锁使马小军处在随时随刻可能被捉的危险之中。

　　②无意中见到。"画中人"是马小军在米兰房间举着望远镜转悠时,无意之中见到的。"无意"是相对"刻意"而言。"无意"是一种状态,更是一种意境,"众里寻她千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处"。

　　③对比。马小军先看到胡老师再看到"画中人"。匆匆奔向厕所的胡老师的出现,6是一种铺垫,更是一种对比。这种对比已经有些"残忍"。用"自然的召唤"下、迫不及待地奔向厕所的胡老师的猥琐、可鄙、不齿来对比后面即将出现的"画中人"的美丽。2.电影视听处理我们多次讲到,首先,如同中文与英语的截然不同,文学语言与电影语言是两种不同的艺术表意语系。其次,文学语言与电影语言各具魅力。

　　在电影中,一切人物、故事、思想,最终都要落实到影片的电影视听语言的表现上。那么,电影视听语言如何表现人物、故事、思想?或者说,电影视听语言与文学语言的区别何在?我们不妨将王朔小说《动物凶猛》中马小军初见"画中人"的段落,与姜文电影《阳光灿烂的日子》中的马小军初见"画中人"段落进行一番比较,看电影视听语言与文学语言的区别。《动物凶猛》:另一个房间虚掩着门,我推门进去,发现是少女的闺房……靠窗有一张桌子和一个竹书架,书架上插着一些陈旧发黄的书,这时我看见了她。

　　我不记得当时房内是否有一种使人痴迷的馥郁香气,印象里是有的,她在一幅银框的有机玻璃相架内笑吟吟地望着我,香气从她那个方向的某个角落里逸放出来。她十分鲜艳,以致使我明知道那画面上没有花,仍有睹视花丛的感觉。我有清楚的印象她穿的是泳装,虽然此事她后来一再否认……但我还是无法抹杀我的第一印象。为什么我会对她的肩膀、大腿及其皮肤的润泽有如此切肤的感受?难道不是只有在夏日的海滩上的阳光下才会造成如此夺目、对比鲜明、高清晰度的强烈效果?除了伟大领袖毛主席和他最亲密的战友们,那是我有生以来第一次见到的具有逼真效果的彩色照片。即便有理智的框定和事实的印证,在想像中我仍情不自禁地把那张标准尺寸的彩色照片放大到大幅广告画的程度,以突出当我第一眼看到她时受到的震撼和冲击。6黄昏,我才从那幢楼里怏怏不乐地出来,与下班下学回来的大人小孩擦肩而过。我们班的一位也住在这幢楼里的女同学看到我从楼里出来,停住脚若有所思地望着我。那个黄昏,我已经丧失了对外部世界的正常反应,视野有多大,她的形象便有多大;想像力有多丰富,她的神情就有多少种暗示……?以上是作家王朔对马小军初见"画中人"的文学上的描绘。通过王朔的描绘,我们可以深切感受到:"画中人"对少年马小军的影响和震撼。"画中人"的照片在我们的眼前也无限放大起来,我们仿佛嗅到了"画中人"的阵阵清香。