一、镜头"胡同殴斗"段落是影片中最血腥、暴力的段落。

　　胡同夜、外π镜头401近-全(移)"东四六条"牌子(移),音乐起《国际歌》。哥儿几个骑车由远而近,画外有一群孩子打闹声。哥儿几个骑到近处停车,看着画外的前方。

　　π镜头402全一群男孩儿在打闹,刘忆苦等哥儿几个入画将砖头扔向一群男孩儿,顿时乱成一团。π镜头403全（跟）刘思甜骑车追赶一男孩,将砖头狠狠地拍去。

　　π镜头404近男孩一头撞到电线杆上。

　　π镜头405中（跟）马小军拿砖头左顾右盼。

　　92π镜头406全大蚂蚁举起自行车,将一男孩抡倒。羊搞骑车入画,将砖头拍向男孩。男孩儿捂头倒在墙上。

　　π镜头407全（跟）一男孩儿狂跑,欲翻墙,刘思甜入画抡起书包向男孩抽去。π镜头408中马小军手握砖头左顾右盼。

　　π镜头409全（跟）刘思甜将男孩儿从墙上拽下,两人摔打。

　　π镜头410中刘忆苦骑车入画将砖头拍向一男孩。

　　π镜头411中（跟）刘思甜终于被那男孩摔倒在地。

　　93π镜头416中哥儿几个围看男孩。刘忆苦:"羊搞,有他没有?"没等羊搞回答,马小军一砖拍在男孩头上。

　　π镜头412全（跟）男孩起身便跑,被哥儿几个围住。男孩:"大哥!没我事儿,没我事儿。"π镜头413近刘忆苦:"躲开!"π镜头414中（跟）刘忆苦骑着自行车将男孩儿顶到门上。

　　π镜头415近男孩惊恐。哥儿几个围上。

　　π镜头417特男孩脑袋流血。

　　π镜头418中马小军掏出弹簧锁向男孩抽去。

　　π镜头419中（跟）男孩倒地。

　　94π镜头420中（推）马小军抽打男孩儿。

　　π镜头421特（摇）男孩儿血肉模糊(摇)。刘忆苦对哥儿几个:"走。"π镜头422全（跟）哥儿几个上车骑走。

　　π镜头423全（跟）胡同内哥儿几个骑车飞奔,马小军跑在后面。

　　π镜头424特（跟）马小军狂奔的脚。

　　二、读解核心:表现暴力的美,表现雄性爆发,雄性力量,是影片中大力渲染的段落。制作风格:渲染,强调。

　　具体处理如下:1.地点的选择打架地点选择在胡同。

　　①北京特点。对于中国观众来讲,胡同是北京的象征。对于外国观众来讲,胡同是中国的代表。观众一看就知道是北京,是中国。

　　②加快节奏。封闭的空间使打架的场面更加刺激和血腥。与大马路、大操场等宽阔的空间环境95不同,胡同狭小、封闭的空间,使打架者无法逃逸,这样打架的频率和节奏会大大加快。2.特写与组接用凶器打人、脑袋流血等特写、近景镜头和快速的镜头组接来表现、渲染打架。3.运动本段落以运动镜头为主。这里,人物在运动(打架),摄影机也在运动(拍摄打架)。人物与摄影机的综合运动,造成了打架场面的紧张、刺激和流动的动感之美,把这场斗殴,变成了一场视觉盛宴和狂欢。

　　4.《国际歌》《国际歌》激昂的旋律不仅增强了打架的气势,同时也使打架神圣化。

　　5.音响砖头拍在少年脑袋上,发出"噗噗"的声响。音响效果渲染了打架的激烈和血腥。6.叙事马小军不是一个真汉子。在打架过程中,与刘忆苦的坚定、凶狠、毫不迟疑不同,影片不断表现马小军的迟疑、左顾右盼和"狗仗人势"。正是因为如此,马小军让我们觉得亲近和真实可信。因为,生活中的大多数男人,并不是百分之百的汉子。

　　7.逃跑打架之后,众人逃跑。与同伙骑着自行车不同,马小军跟在自行车后面奔跑。刘忆苦等人骑在钢铁的机器上(自行车)飞驰,惟独马小军一人在后面气喘吁吁地用自己的双腿追赶着。这是在表现马小军的"另类",表现马小军在同伙中的随从的可悲地位。

　　从某种意义上讲,《阳光灿烂的日子》是96马小军追求"长大成人"的故事。而且,"长大成人"并不是可望而不可及的,最直接的做法是被同伙认同和接纳。可是,整个影片中,马小军始终游离于同伙之外,永远成不了同伙中的一员。而这一切,并不是因为同伙对马小军的排斥,而是马小军自身的弱点所造成的--开始是马小军的软弱,后来是马小军的"爱情"。