电影剧作理论中,有两个问题一直争论不休。一个是"何为电影剧作?"即电影剧作与电影剧本的关系。另一个是:电影剧本写作中,电影视听语言到底占什么样的位置?关于电影剧作与电影剧本的关系,我认为:电影剧作不等同于电影剧本。电影剧本是就电影编剧写剧本而言。电影剧作包括写剧本,但是,电影剧作的概念比写剧本的概念要大。准确地说,电影剧作是一种能力,即所谓的"电影剧作能力"。电影剧作的能力是指一个人用电影艺术手法整体地表现故事、人物和思想的能力。

　　电影剧作首先是就电影编剧而言,同时,它也包括电影导演。我同意一些电影导演的如下表述:作为一个导演,他首先应该具备"电影剧作的能力"。显然他们所说的电影剧作,不是指写剧本。至于电影剧本与电影视听语言的关系,过去,我们更多强调电影剧本的故事性、戏剧性、题材选择、人物设置、情节安排、故事结构等等,这些无疑是电影剧本的要素。纵观电影《阳光灿烂的日子》的剧本写作和整个影片的制作过程,与通常的电影编剧、电影剧本,和电影剧本的写作方法相比,其意义是颠覆性的。因为,《阳光》的"支柱"与"核心"与电影视听语言之间的关系是如此紧密,或者说,《阳光》的电影剧作是建立在电影视听语言的基础上的。《阳光灿烂的日子》不仅说明,作为一个电影编剧,如果他不懂视听语言,就根本不具备一个电影编剧的资格,这部剧本也使过去无数优秀、比较优秀的电影剧本顿时像"皇帝的新衣"般的滑稽和可笑。

　　下面,我们总结影片《阳光》中的主要视听处理。从中体会电影视听语言在《阳光》中的"核心"和"支柱"作用。