(二)特写

　　景别直接决定影片风格。戏剧性因素较强的影片往往依赖近景、特写等较小的景别,突出戏剧性,把观众带入波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境。相反,戏剧因素较弱、追求生活化的电影,则较多地使用全景、远景等较大的景别,来减弱人为的戏剧化倾向,把观众带入朴实自然、生活气息浓郁的非戏剧化情境。

　　与年轻一代中国导演偏爱较远的景别、追求景别的客观性和艺术上的距离感不同,影片《阳光灿烂的日子》中有大量的中景、近景、特写等较近景别的使用。特别是特写。特写镜头的核心是,直接性、主观性、戏剧性、"表现性"(不是"再现性")、和强制性,其优点是:表现对象突出,观众印象鲜明强烈。

　　好莱坞电影的戏剧化特征便以大量使用特写镜头来体现。因为对艺术的理解不同,有些人对好莱坞的这种景别风格颇有微词,认为不够"艺术"。我认为,方法本身没有高低优劣之分,关键是使用得是否得当。姜文对那个特殊时代的回忆是主观化的,姜文在影片中要表现的情感、情绪和激情更是主观化的。《阳光灿烂的日子》本身就是一部强烈主观化的电影。所以,姜文在这部电影中,依赖大量较近的景别和特写镜头来表现、渲染自己的情感、情绪和激情。

　　π镜头239特写一张微笑的脸。

　　π镜头298特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。(叠)151"初见'画中人'"镜头239是米兰脸部乃至眼睛的"大特"。"大特"不仅表现、渲染"画中人"的美丽,更表现了"画中人"在马小军心中的地位,表现了"画中人"在马小军心中的无限放大。

　　"再见'画中人'"因为头发的细微,生活中我们对它不易观察。然而,电影中的特写镜头却能够将一根头发无限放大。长长的头发是"画中人"的,因此,它是"画中人"的象征。

　　再如,影片中马小军与米兰爱情关系的展开,是通过一系列的特写镜头表现的。开始,在"遭遇'画中人'"段落中。

　　马小军在米兰家的床下看到米兰脚上拴着钥匙的脚环。从此,脚环成为了米兰整个人的标志。后来,在"派出所被抓"的段落中。马小军在派出所看到一个拴着脚环的女孩的脚。马小军从脚环认出了米兰。米兰戴着脚环的脚的升格镜头中,马小军的爱情油然而生,马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》的音乐响起。

　　再后,在"街道见米兰"的段落中。马小军俯身低头去拾掉到地上的火柴。倏然,一个拴着脚环的女孩的脚从马小军的眼前一晃而过。马小军立刻从脚环确认了米兰。还有马小军从老家唐山回来后,在"米兰与刘忆苦在一起"段落中。马小军看着蹬在自行车脚蹬上米兰脚上的脚环,他的内心百感交集。

　　最后,在"强暴米兰"的段落中。马小军将米兰扑倒在床上。马小军首先做的是拉断米兰脚上的脚环,然后是脚环落到地板上的特写。用特写和脚环落地的音响,强调脚环,并且表现马小军和过去的决裂。

　　总之,影片《阳光灿烂的日子》中,特写镜头有力地表现了马小军对米兰的爱情和影片的主题,特写是影片视听处理的重要组成部分。

　　顺便说一下,有时候景别变化不是组接产生的,也不是摄影机运动产生的,而是影像中的人物的走位(变换位置)走出来的。

　　152π镜头325特写-中景-全景-特写(低角度)女孩坐在床上,脚上戴着脚环(特写)。女孩站起来,女孩走向镜子,女孩半路站住(中景)。女孩换衣服,裙子落到腿下,脚踢起裙子。女孩走向柜子拿衣服(全景)。女孩回来坐到床上(特写)。

　　该镜头的景别是:特写-中景-全景-特写。镜头开始是特写,拍女孩的腿和"脚环"。之后,女孩走到中景,走到床和柜子中间。女孩的裙子掉了......马小军只能看到女孩的腿部。恰恰是中景景别限制了床下的马小军的视线。之后,女孩走向柜子拿衣服(全景)。然后,女孩回来坐到床上(特写)。

　　该镜头的景别变化不是组接和摄影机运动产生的。而是影像中的人物走位(变换位置)走出来的。这种走位带来的景别变化,代表了床下面的马小军的"看",同时,表现了马小军的"看"被限制和他的"少年视点"。