(四)角度

　　在影片《阳光灿烂的日子》中,如同"光"、"特写"、"运动"等元素一样,摄影机角度作用突出,如用仰拍镜头拍摄毛主席雕像,拍摄起飞的飞机,拍摄"老莫"的大楼等,既代表了儿童、少年的视角,更表现了理想主义的崇拜。

　　"吹避孕套"段落写马小军在家中玩耍。马小军用自己配制的钥匙打开了父亲的抽屉,并开始翻父亲的东西。无意中,他翻出了父亲夹在笔记本中的避孕套。马小军兴致勃勃地玩着避孕套。拍摄马小军吹避孕套事件,摄影机角度可以有三个--正面角度,侧面角度和背面角度。前两者的效果是事件不断加强,不断上升。背面角度则是"悬念"和效果的瞬间爆发。所以,背面角度154是三个方案中的最佳方案。摄影机角度除了一些常规作用外,更表现了少年马小军的成长和觉醒。"遭遇'画中人'"米兰突然回家,马小军急忙躲到床下。摄影机在床下采用低角度从马小军的主观视线来拍摄外面的米兰。作用如下:1.动作夸张摄影机的低角度使米兰的动作更加夸张。

　　2.形体变形摄影机的异常角度使米兰的形体变形。

　　3.少年视角镜头323到镜头330,除马小军的镜头外,其余镜头均采用低角度拍摄,机位在床下,画格构图边框为床的横框。马小军趴在床下,因为画格边框(床)的限制,只能看到外面米兰走来走去的腿,米兰的其他动作和米兰身体的其他部分则靠马小军和观众来联想。

　　这个角度、这个视点异常重要。

　　（a）少年看异性:不忍看到全部。

　　（b）少年看世界:片面性。这是少年马小军第一次看异性时的目光,同样,这也是少年马小军第一次看世界时的目光。

　　4.三视线合一视线一:导演视线。导演在床下模仿马小军的视线看米兰。

　　视线二:马小军视线。马小军通过导演视线在床下看米兰。

　　视线三:观众视线。观众通过马小军的视线看米兰。

　　本段落中,三个视线是合一的。首先,摄影机的低角度和床的边框限制了马小军的视线。于是,趴在床底下的马小军如同看一个无法自己选择的"银幕"。同时,"银幕"限制了观众的视线。于是,观众视线与马小军视线合一。我们仿佛和马小军一起置身床下,与少年马小军"同呼吸,共命运"。155侯孝贤的一部影片中有一个固定机位、低平角拍摄的长镜头。镜头主人公是一个十二三岁的少年,他懒懒地坐在木质房屋的走廊中。镜头采用少年的主观视线,景别是小全。少年目光呆呆地看着走廊,景深是打开的通向院子的门。这期间,一个成熟女子(嫂子)在镜头前景不断地走来走去。镜头构图的取景范围是从嫂子胸部到嫂子裙子下面白皙的腿。构图中没有嫂子的头和脸。开始看这个镜头,我有些不解,甚至觉得沉闷。看着看着,我突然心头一热。我倏然想起了我在像影片主人公那个年龄的时候,一个十二三岁的少年看女性的视角和心理。这是一个少年看女性的视角。

　　对于一个处在生理、心理觉醒期的懵懵懂懂、似是而非的少年来讲,首先,成熟女性比少年女性更有魅力。其次,在看女性的角度上,女性的脸不重要,重要的是女性性别特征明显的胸部。换句话讲:那个年龄阶段的男孩看女性,他们还不懂得欣赏作为个体的独立的女性的美,他们注重的是作为整体的女性的特征。当然,还有一层意味,那个年龄阶段的男孩看女性,他们还不能分开女性美和母亲美,或者说,女性美和母亲美是叠在一起的。

　　这个例证对于电影制作者意义重大。侯孝贤回忆少年和表达少年的生命感受,选择的已经不是"事件"和"细节"。实际上,侯孝贤放弃了那些外部特征明显、适合于各种叙事艺术门类(文学、戏剧、电影等等)的戏剧化的"事件"和"细节",而采用电影艺术独有的长镜头、摄影机机位、摄影机角度等。换句话讲,侯孝贤回忆童年、回忆往事,已经跨越了事件和细节,而达到了摄影机的机位和角度。

　　这才是电影。这样的电影,才会有力量。