159的旁白贯穿的。

　　可能是性格使然,姜文经常按捺不住自己,他经常跳出来说话,用旁白直接抒发自己的情感,表达自己的思想。姜文是在进行一场冒险:过多的旁白,很可能使影片流于直白、做作和表面化。我认为:电影中的旁白与电影特性是矛盾的。或者说,电影中运用旁白,是一种危险的做法。首先,与旁白的信息量简单、直接相比较,电影的影像、音响、音乐的信息量丰厚饱满。旁白其实是话剧等舞台艺术因为舞台的局限所采用的没有办法的办法。所以,电影中运用旁白是在"以己之短,比人之长"。

　　另外,艺术最忌简单直接地表达作品的思想和主题。而旁白往往是制作者直接出来"讲道理",说思想。"讲道理"不是一种智慧、高明、艺术的表达方式。生活、生命不是"道理",它们是浑然的,是无边无际和说不清楚的。"一滴露珠可以映出一万个太阳。"生活、生命就是"一万个太阳"。电影应该是"一滴露珠",而"讲道理"则是要卖力气地指出那一万个太阳中的一个太阳。果戈理说:艺术要表现生命本身,而非讨论生命,或者表现有关生命的理念。塔尔科夫斯基说:"每当艺术家刻意以某种偏执和意识形态来支撑其影像系统的时候,总是令我感到嫌恶。我反对方法一目了然......以我们自己的导演的手段将它压榨出来,她的精神状态变得太露骨、太容易阅读。"?塔尔科夫斯基又说:"在创作影像的过程中,思想应该退居次要地位,在面对那个如同天启一般,透过情感才能了解的影像世界时,思想变得没有意义。因为思想是相对的,短暂的,而影像却是绝对的,永恒的。"?恩格斯对这个问题的表述是:"观点越含蓄,作品越成功。"李政道在他的《科学与艺术》一书中指出:"科学越抽象,概括越深刻。艺术越优秀,唤起越广泛。"李政道还说:"最高的对称等于最多的不对称的可能性。"马克思的表述形象而生动:艺术的企图要含蓄,这样,作品的思想才不会像迸出沙发的弹簧一样突兀。

　　我们的生活、生命是浑然的,与旁白表达的直接性相比,电影中的影像、音响、音乐等元素,则是丰厚而含蓄。

　　公平地讲,《阳光灿烂的日子》中,除了个别处有些过头、做作外,(如马小军用钥匙去开别人家的门锁时的旁白,"这种感觉,只有二战期间,攻克柏林的苏联红军战士才能体会得到"等等),旁白的整体处理是舒服、合适的,它有利地推动了影片的情绪和激情的表现。或者说,旁白已经成为主观化的、激情澎湃的电影《阳光灿烂的日子》的一部分。

　　同时,旁白制造了影片的间离效果。如马小军与刘忆苦在"老莫"打架的那场戏中,旁白不仅嘲弄了打架,使打架陷入滑稽,甚至颠覆了影片女主人公米兰的存在。

　　?《雕刻时光》，塔尔科夫斯基著，陈丽贵等译，人民文学出版社2003年版，第39页。?同上，第120页。

　　160旁白的间离效果,直接提醒观众:不要拘泥于影片中的人物和故事,而要感受影片中的情绪与激情。

　　所以还是那个道理。方法本身没有对错、新旧可言,重要的是方法与内容的配合、方法对内容的表现是否合适、准确。我们经常看到这样的情况--让人眼花缭乱、异常新奇的电影技术手法,表现的是迂腐、陈旧的内容。相反,常规、传统的手段,却准确、生动地表现了崭新的内容。