(八)色彩(1)

　　不同色彩会引起人们生理上不同的反应,也会给人们的心理及情绪带来不同的反应。科学家的归纳是:红色:象征生命、血、朝气蓬勃、爱情、暴力、革命......黄色:象征阳光、欢乐、温暖、享乐......绿色:象征生长、生命、青春......紫色:象征高贵、牺牲......蓝色:象征冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫......《阳光灿烂的日子》的主要色彩构成是绿色和红色。

　　绿色:马小军的服装、米兰的服装、刘忆苦的服装、其他小伙伴的服装、父亲的服装、军营中军人的服装、军车、坦克、飞机......总之,电影《阳光灿烂的日子》是一个绿色的世界。绿色是那个时代的颜色。

　　红色:红色的标语和红旗等等。红色在绿色的海洋中,"万绿丛中一点红",格外醒目耀眼。红色是鲜血的颜色、革命的颜色,红色代表一种昂扬向上、激情澎湃的理想主义精神。色彩出现在电影中的几种情况及作用:①色调。彩色电影画面总的色彩组织和配置。它往往以一种颜色为主导,使画面呈现出一定的色彩倾向。

　　②局部色相。画面中某一具体物体的颜色,如一朵红花、一件女人的白裙等等。③黑白片、彩色片交替出现。现代电影信息量大,故事纷繁复杂。在用好的结构表现纷繁复杂161的故事方面,黑白片、彩色片交替出现是一种有效的手段。

　　关于色彩的处理，我们可以拿两部外国影片作个比较。

　　首先是伍迪·艾伦的《开罗的紫玫瑰》，它讲述了这样一个故事：30年代普通女工赛西莉娅喜欢看电影,在电影院,赛西莉娅爱上了电影《开罗的紫玫瑰》中的男主角汤姆。汤姆深受感动,他从银幕上下来,与赛西莉娅走到一起。因为汤姆离开了银幕,各地放映的电影《开罗的紫玫瑰》中就没有了汤姆这个男主角。好莱坞老板找到汤姆,让他返回银幕。汤姆拒绝回去。于是,老板让扮演汤姆的男演员吉尔劝汤姆回去。吉尔找到汤姆,汤姆依然拒绝回去。于是,吉尔也开始追求赛西莉娅,赛西莉娅接受了吉尔的爱情。汤姆无奈地返回了银幕。吉尔告诉赛西莉娅,他要和她一同前往好莱坞。赛西莉娅带着自己的行李来到旅馆。吉尔早已独自离开。

　　从上面介绍中,我们看到影片的故事较为复杂，处理不好,会使观众抓不住头绪。这里,导演首先把银幕上的电影处理成黑白片。这样银幕故事与现实故事立刻区分开来。然后,从银幕上下来的汤姆也和黑白胶片一样是黑白二色(白色的帽子,黑白相间的衣服)。而现实故事则全是采用彩色胶片。除了叙事意义之外,黑白片与彩色片在这部影片中交替出现,还有如下象征意义:黑白片:黑白二色不是生活中的真实颜色,它是抽象的。所以,这里它用来表现银幕上的电影。它是银幕上的,是理想化的、抽象的、艺术的。

　　彩色片:彩色是现实中真实的色彩状态。导演用彩色来表现现实,它是生活中的、是非艺术的。其次是巴西影片《蜘蛛女之吻》，它讲述以下两个故事:故事一:二次大战期间,在法国,美丽的法国歌女不顾一切地爱上了德国占领军的年轻军官,最后,她为此付出了生命(抵抗组织将她处死)。

　　这是一个"过去"的故事,是由莫利纳之口讲述出来的"银幕上的故事"(艺术)。在影片中,它是以经过了处理的、罩上了一层橘红色色调的彩色片形式出现的。

　　故事二:七八十年代,在拉美某国,同性恋者莫利纳爱上了一位颇具男子气的坚强的革命者瓦伦丁。在瓦伦丁的影响下,莫利纳牺牲了个人对瓦伦丁的情爱,去参与革命事业。最后,当他在警察的追击下奔向革命的"同志"时,汽车中的"同志"向他射出了致命的子弹。162这是一个"现在"的故事,是莫利纳亲身经历着的"现实的故事"(现实)。在影片中,它是以未经处理的单纯的彩色片形式出现的。

　　在影片总的色调处理上还有一种色彩形式──黑白胶片。它用来表现瓦伦丁的幻觉,直接指向影片的主题。

　　《蜘蛛女之吻》中色彩出现的状态主要如下:（a）黑白:瓦罗丁的幻觉(抽象的、象征性的,指向主题,影片的最高层次);蜘蛛女之吻(KissoftheSpiderWoman)巴西巴本科、戴维威斯曼影片公司1985年出品。