前面我们说过,《阳光灿烂的日子》是一部写意电影、诗电影、情绪电影、激情电影。用激情(而不是人物或者故事)支撑一部电影是一种冒险,甚至是一种疯狂。它往往会因为激情的松懈或者不够,使影片或者中途夭折,或者功亏一篑。然而,疯狂的姜文,居然让他的激情在《阳光灿烂的日子》中汹涌澎湃,一贯到底。

　　诗电影、激情电影是电影形态诸多类型中的一种。激情电影是主流电影之外的非主流电影。主流电影在多年的市场检验中,具备无数吸引观众的要素和手段。激情电影与主流电影的风格、特征迥异,使激情电影丧失了主流电影吸引观众的众多优势。这正是激情电影在整个电影形态中数量少,也是许多诗电影、激情电影遭遇市场惨败的主要原因。

　　《阳光灿烂的日子》是一个例外它不仅是一部优秀的激情电影,同时获得了商业上的巨大成功,是1995年中国最卖座的影片之一,票房甚至超过当时进口的好莱坞大片。在香港、台湾,它也是当年最卖座的影片之一。

　　一部影片票房上的成功与否,不能成为评价该影片艺术质量优劣的标志。但是,一部优秀影片票房上的成功,可以使我们认定:该影片更加优秀。

　　这里我们不探讨《阳光》商业成功的原因,只讨论《阳光》作为一部优秀的激情电影的成功的原因何在。

　　关键之处是导演的取舍筛选。就像诗人写诗、乐人谱曲一样,导演将生活、人物、事件、情绪进行筛选。筛选的依据是制作者的冲动和激情。或者说,影片中选择的一切,是否会使制作者激动不已,心潮澎湃。

　　1．激情季节《阳光灿烂的日子》故事发生的季节均在夏天,发生在阳光灿烂的日子。年有四季,月有圆缺。175可是,在姜文的眼中,四季消失了:"那时候好像永远是夏天,太阳总是有空出来伴随着我们,阳光充足,太亮,使得眼前一阵阵发黑。"2．激情环境《阳光灿烂的日子》中的环境大多充满力量和诗意。如解放军军营,坦克奔驰的公路,飞机起飞的机场,打架的胡同,打架的铁路桥下,马小军裸身行走的楼房屋顶,众人月夜唱歌的屋顶,大烟囱,游泳池,马小军骑车送米兰的郊外公路。

　　即使普通的街道和胡同,也只有马小军等影片中的人物,没有影片人物之外的其他闲杂人员。用马小军的话说,"这座城市属于我们"。甚至连吃饭的地点也不是胡同口的豆浆房和馄钝铺,而是红星闪烁的北展旁边气势恢宏的莫斯科餐厅。铁路桥打架"和了"之后,大家来到"老莫"喝啤酒,一张大桌坐满百人。──这就是《阳光灿烂的日子》的气派。

　　3．激情事件《阳光灿烂的日子》中,我们很少看到影片中的人物在做排队买菜、挤牙膏刷牙之类的生活琐事。我们见到的是一些充满激情的事件,如送父出征、胡同打架、跳烟囱、游泳池打架、马小军屋顶裸身行走、马小军面对"画中人"、马小军与刘忆苦"老莫"对打和马小军雨中示爱等等。激情事件的选择之后,是对激情事件的安排。《阳光》中的激情事件是以相互对称的形态出现的,这种对称的核心是暴力和爱情。侧面小图,呵呵暴力:"送父出征","闯入教室","胡同殴斗","桥下打架","跳烟囱","游泳池对峙","老莫刺杀刘忆苦"……

　　爱情:"窥视跳舞","初见'画中人'","再见'画中人'","派出所看到'画中人'","街道见米兰","为米兰冲头发","郊外送米兰","雨中拥抱米兰……

　　暴力和爱情(乃至色情)都是观众有兴趣观看的事件。同时,这两类事件的性质又是相互对立的:阳刚与阴柔,壮烈与抒情。制作者把这两类迥然不同的内容,交叉在一起展示,会给观众完全不同的观看享受。

　　176同样道理,这种相互对立内容的交叉表现,体现在影片的节奏上,会使影片的节奏一"紧"一"松",一张一弛,变化有致。

　　4．激情音乐《阳光灿烂的日子》中的音乐没有邓丽君或者蔡国庆式的歌曲,这里有的是《革命风雷激荡》,有的是《国际歌》和《金日成将军之歌》。