5．激情语言《阳光灿烂的日子》中旁白均为诗一般充满激情的语言。这些旁白增加了影片的主观色彩,烘托了影片的氛围,激发了影片的情绪,如:"那时候好像永远是夏天,太阳总是有空出来伴随着我们,阳光充足,太亮,使得眼前一阵阵发黑。"6．激情人物《阳光灿烂的日子》中选择的都是一些激情人物。如爱情象征的"画中人"米兰,如打架不要命的刘忆苦等少年。而且,对于这些人物,制作者不像常规电影那样,对他们的来龙去脉作必要的交代。不说刘忆苦、于北蓓等,就连主人公米兰的家庭背景、家庭成员我们都不得而知。影片中的人物往往招之即来,挥之即去。

　　深入分析本片的人物处理,与激情化相关的是人物的主观处理。情绪化、写意化、主观化是其人物主要特征。或者说:主观化就是它的"真实"。

　　我们以《阳光》中的女孩为例。

　　《阳光》中的女孩都是似真似幻、似是而非的。而且,她们之间都存在着某些神秘的联系。这种似真似幻和神秘联系,可以说是不真实的。但是,如果我们曾经年轻,如果我们的心依然年轻,我们就会说:这种似真似幻和神秘联系恰恰是真实的,它表现了少年人初恋时微妙复杂的精神状态。米兰首先影片女主人公米兰是似是而非的。米兰是一个"画中人"。什么是"画中人"?"画中人"不是现实生活中的女孩。

　　"初见'画中人'"中,马小军第一次看到墙上米兰的照片,照片上米兰穿着红色泳衣。后来,大家到游泳池游泳,米兰穿177的就是这件红色泳衣。这分明是在映证前面照片的真实性。可是,再到后来,米兰房间墙上的那张照片消失了。当马小军向米兰询问照片的时候,米兰却说:"你胡说。我根本没有穿游泳衣的照片。"米兰的话否定了照片的存在。

　　"派出所被抓"段落中,马小军被释放离开派出所后路过一片坟场墓地。马小军看到米兰的身影在坟场墓地前一闪。马小军向米兰的方向追去。马小军四下寻觅,可是没有米兰的身影。如同蒲松龄小说《聊斋》中那些出没于坟场间美丽的狐狸,米兰虚虚实实,似人似狐。米兰的神秘愈发显出她的魅力。

　　马小军就是在这种似真似幻的状态中与米兰交往,爱着米兰。马小军恍恍惚惚,最后,马小军甚至自己颠覆了米兰的存在:"我现在怀疑和米兰的第一次相识就是伪造的,其实我根本就没在马路上遇见她,那天下午,我和大蚂蚁受刘忆苦委派,在院门口等米兰,才是我们第一次认识,这也说明为什么我和大蚂蚁玩什么瓦西里,而没参加谈话,因为我和米兰根本不熟。我和米兰从来就没有熟过……"米兰与于北蓓米兰与于北蓓是《阳光》中两个主要女孩,她们之间有着某种神秘的联系。于北蓓第一次出现是马小军"初见'画中人'"后,"画中人"(米兰)的照片组接大院中微笑的于北蓓。一个照片,一个真人,两个女孩,一样的服装,一样的发型,一样的微笑。

　　与米兰有自己的家不同,于北蓓没有自己的家,她四下游荡,来去匆匆。而且除了第二次"老莫"过生日的那个虚幻段落外,米兰、于北蓓在影片中始终不同时出现。最后,于北蓓干脆消失了。于北蓓去哪儿了?于北蓓是米兰的再现,还是她们二人本来就是一人?连马小军自己也模糊了:"米兰是照片上的那个女孩吗?还有于北蓓怎么突然消失了呢?或许她和米兰原本就是同一个人……"米兰与其他女孩幼年时空"窥视跳舞"段落中,教室里面三个小姑娘翩翩起舞。三个小姑娘的身影,深深印在幼年马小军的脑海中。

　　后来,马小军长大了,遇到了米兰。米兰也是一个喜欢跳舞的女孩。米兰走路、上楼梯的动作也是一颠一颠地。还有,后来马小军在刘忆苦家看众人跳舞。其中,米兰跳着与当初那三个小姑娘相似178的舞蹈。

　　三个小姑娘哪儿去了?难道,米兰是三个小姑娘中长大的一个?另外,米兰的重要指认特征是脚上戴着一个钥匙脚环。脚环的道具带有奇特性。别人都把钥匙挂在脖子上或者手腕上,米兰却挂在脚腕上。"脚"对米兰来说至关重要。最初幼年马小军窥视三个小姑娘跳舞的时候,电影恰恰用特写强调了小姑娘的"脚"。